刊載於「CGWORLD 2024年12月號」關於『機動戰士鋼彈 復仇的安魂曲』角色建模的特別專訪公開部份內容！

在Born Digital好評發售中的「CGWORLD 2024年12月號 vol.316」（含稅1,540日圓），特別刊載「鋼彈CG的演變與前線」為主題的大特輯，內容長達52頁。深入探討鋼彈CG技術的演進過程，以及最新VR電影『機動戰士鋼彈：銀灰的幻影』、和3D動畫・Netflix系列『機動戰士鋼彈 復仇的鎮魂曲』的幕後製作。

這次關於主角索拉利等「角色」的建模，介紹了建模師藤田祐一郎的特別專訪部份內容。

『復仇的鎮魂曲』中約10個主要角色製作，由包括藤田祐一郎在內的3位建模師負責分工完成。「2021年2月，我從索拉利的草圖模型著手。角色設計 曼努埃爾・奧古斯托・迪辛格・莫拉通過強調頰骨來表現女性美，並以鮮明的下顎線條展現領袖氣質，這和日本藝術家有著不同的審美。布羅斯達導演的修正指示也是日本的導演未曾展示過的方向性，令人感到非常新鮮。因為由身為日本人的我來負責製作，所以我在加入布羅斯達導演方向性的同時，也思考著希望能以日本人也能更好接受的造型去製作。從無限的選擇中找出適合本作的風格化設計，製作國內外觀眾都能接受的角色的經驗，令我學習到了很多」。

另外，索拉利的頭髮在草圖模型階段由藤田先生以多邊形表現，後期則由獨立髮型專家 Johan Lithvall 利用 Maya 的 XGen 技術替換，並將生成的曲線導入 UE 進行渲染。表情方面則使用 FACEGOOD 技術，因此建模階段特別重視鼻唇溝和額頭皺紋的位置。

A：莫拉的設計圖
B：為了減少數據量並表現高解析度的細節，將多種不同材質的法線貼圖以平鋪方式應用。索拉利的臉和上半身等使用了7張的4K材質，各材質貼圖可以使用四種（RGBA通道）的法線貼圖

C：製作開始後第15天的模型。建模使用 Blender 完成，並使用 Rigify 進行了簡單的臨時綁定，讓模型擺出與設計圖一致的姿勢後請布羅斯達導演進行檢查。
D：完成模型

E：對於藤田製作的索拉利頭部模型，F：布羅斯達導演進行繪圖覆蓋。導演指示需要進一步強調頰骨和下顎線條，並建議為了表現出堅定的意志，不要讓嘴唇過於豐滿，而是將其設計為更加筆直的線條化風格
G：完成模型

K：主要角色對比表圖

L：尤里・克拉涅的部分設計畫、M：完成模型。尤里的製作由後藤美沙擔任，建模則以Maya進行。由於尤里也曾在『機動戰士鋼彈 第08MS小隊』中登場，為了在維持原本形象的同時，和本作的其他角色放在一起也沒有異樣感，莫拉在設計畫階段不斷地進行調整。「風格的方向性在索拉里以及其他角色的建模中已經確定，因此希望以相同方向來製作尤里，但是最初的結果總覺得不合適。經過與 布羅斯達導演及 BNF 的討論，我們在髮型和臉部造型上做多次調整，直到截稿前仍不斷地進行嘗試和修正」（藤田）

完整專訪請至「CGWORLD 2024年12月號 vol.316」查看。